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第66章 行则将至（第3页）

更别说后面的轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》这句了。

他既没听过勾栏里琵琶手饱含悲伤感情的演奏，更没听过这两首早已失传的琵琶乐曲，如何能想象出来当时情境？

陡然睁开双眼，姚名成不由得长舒口气，摇了摇头。

“呼……不行，想象不出来当时情境，我都没听过霓裳六幺，更没感受过琵琶手饱含悲伤之情的演奏，接下来就更不用试了。”

后面这大段诗文内容，从“大弦嘈嘈如急雨”一直到“四弦一声如裂帛”，全是描写琵琶女弹奏琵琶时的场景。

姚名成对此自然两眼一抹黑，完全不知那霓裳六幺到底是何等曲子。

可以让诗人用如此多富含文采的诗句来形容，到最后更是以一句点睛之笔：“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”来收尾。

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他对琵琶女演奏乐曲技艺的赞赏，可以说早已溢出言表。

“想象你之前听过的琵琶乐曲，把自己代入到诗人浮沉半生，中年失意，夜晚偶然得见同为天涯沦落之人的琵琶女……

代入到他悲伤，唏嘘，感慨的心境之中，具体弹奏的什么琵琶乐曲，这不重要吧。”

吴东在旁边给出建议，谈到琵琶女演奏琵琶的诗文内容，他甚至想起了自己很早之前，在学校图书馆里看过的一本书。

那是本有关诗词文学鉴赏的大师之作，其中就有作者对于琵琶行此诗的详细点评。

“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”

后世人们将此句当作全诗诗眼主旨，想必没人会有意见。

白乐天之所以写下这首琵琶行，不正是为了这一句感慨抒发，抒发的能够更加打动人心，更加合乎情理吗？

因此那位文学大师，在书中引用了宋人洪迈《容斋随笔》中的看法。

“说不定你纠结的这琵琶女弹奏琵琶一事，压根就是白乐天他虚构出来的事情，只不过为了表达他同是天涯沦落人的感慨罢了。”